三里塚 第二防线的人们

第4400部了。三里塚战争系列第四作，是目前为止最激烈战役，漫山遍野的“军人”气势磅礴，近景混战长镜头记录了他们统一战线反拆的决心，混乱嘈杂背景声中对一年轻女性的特写采访是战争的激情中残酷特写。镜头游弋于敌我双方之中让局外人身临其境，小川绅介是如何把摄影机保护的如此好不被破坏，因为双方的战斗意识目标只有对方。在最后的黑暗地道战收尾，仍看到点滴星火的希望。

神作。看的无中字版。但也完全不用字幕，也能看得懂的纪录片。再次证明真正的好电影是仅可以通过画面便可以讲故事的。虽然年代久远，但最佳镜头举目皆是。掀开了风起云涌的60年代的一角，可谓完美的在场记录。

这是农民的土地，这里有他们的房子、农作物、世代的情感以及对于土地的眷恋。农民对于土地是朴实的，他们拒绝以强硬的方式征收土地修建机场，影片中人们用铁链将自身拴捆在树枝上，声嘶力竭地大喊反抗，人们集中在一起，商量对策坚决抵抗，他们觉得抵抗这种精神很重要。在影片中，农民们不是胆怯的，相反，他们勇敢而崇高。以前看过小川绅介的《收割电影：追寻纪录片中至高无上的幸福》，纪录者们的关怀他人的真切同样让人动容。

这个系列坚持多年，拍出一部精品。纪录片实拍的农民反对强拆的抗争，太有冲击力了

和PFLP那部的观感成鲜明对比，看那部的时候听到旁白字幕激进的口号几度麻木到昏昏欲睡，而在这部电影里，当拍摄者闭嘴，影像自己的发声的威力简直震撼。老妇的“我们不怕你们”宁死不屈、少妇被人潮挤到紧贴在武装士兵的盾牌上的人性拷问。脱下你的制服吧，你难道不会理解我们吗？

在风暴中心呼唤爱。

争取权力的民间实验，在中国又会是什么样？

在哪可以看？有偿也行

3.5分。1966年10月~1971年2月，三里塚农民为反对政府在无通知情况下铲平他们的土地建设新东京国际机场的做法，自主成立Anti Airport League，历经三次对抗（女人们一人将自己捆于一树、男人们大多在三个堡垒处形成统一战线，必要关头退于地道），最终保住了土地。历史记录者、珍贵的影像资料/对每天20000元工资的警察行为作冷峻刻画（准备闯入小屋抓孩子时，不断向周围人强调：“你们在妨碍公务！”而不顾孩子母亲在一旁的哭号：“你们为什么要选择这样的职业，这是在杀人！”）/壮烈感（村民将自己绑在树上时表情的视死如归+广播中鼓动性的言语及音乐）/悲凉感（群众性场面：手持镜头+俯拍）

看完更多是心灵上的震撼吧 在那个时代用镜头表现鲜活的农民运动 要耗费多久的时间才能够深入到农民抗争当中去捕捉到这些真实

标记【全系列】

5.0。即使光天化日，也可以高举火把。

感谢司徒老师的分享，让我有了更宏观的思考。会继续思考，勇敢去拍的。

战斗啊！

镜头语言非常朴实，但是是真的长。

7/10。取景器和拍摄对象是一种相互碰撞的关系，在棍棒横飞、肉体冲撞、声嘶力竭中，摄影机全然与肌体融合参与农民和警察的肉搏。可以看出镜头都是以段落的完整长度为追求，挤入人群乱晃的画面因为来不及调整光圈而泛白，开头农民联盟商量坚守防线的办法，不断打岔的情形使说话和长镜头拍摄对象并不统一，长达两分半的无声字幕和字幕卡取代解说词的形式使声画错位，全片到处弥漫着强权黑暗下的反抗精神，譬如起义者叫防护盾那头的警察杀了他再继续工作，母女将对方绑在树上面对镇压，反复喊话来阻碍工人拔树的过程中，母亲的脸部细微变化越发决绝、声音越发坚定，旁边的工人则霸道地剪断链子，传递出浸入感的画面力量。后面小川把少数篇幅集中在农庄集会、田间事物的日常上，强调的是农民本能地热爱土地、从事农活，本身就是对强权最有力、最漫长的抗议。

日影百佳补遗，掩藏在冲突背后的悲天悯人...

16mm

当地农民的反抗活动

《抵抗》

#纪录片# 纪录的魅力在于忠实人物事件发展过程，也就是以影像纪录的手段讲述一个真实的故事。大量运用4分钟以上的长镜头和360度全景摄影，如“救救孩子”一场，始终在场的镜头之眼，完整呈现出他所目击到的真实现场，这种现场是不可复制和还原的，20年后它依然是现场，是历史的现场。

前段时间的事情让我想起以前看过的这个电影。有一些人，心存“以后我们也会过渡到日本那样子的，现在就忍一忍吧”的侥幸，但是，看看日本人是怎样过来的，种种斗争的技巧、团结起来的社会机制、中产与底层的合作，全是技术性的问题，而技术是在经验中成熟的。明白这点，这种侥幸心理很快就会破灭。