致命塔罗
Horrorscope
断魂小丑3
戴维·霍华德·桑顿,劳伦·拉维拉,艾米莉·麦克莱恩
摇篮
凯伦·阿伯克龙比,普里西拉·C·夏勒,卡梅伦·阿内特,aspen kennedy
黄阿丽:单身女士
单身女士 / Single Lady
梅内德斯兄弟:逆伦血案
梅内德斯兄弟
企鹅与渔夫
让·雷诺,艾德里安娜·巴拉扎,Rocío Hernández
田柾国:我在这里
田柾国
捉刀人
目中无人番外篇
奋斗
The Striving / Struggling
琵琶记
赵五娘琵琶记 / A Legendary Pipa
桃花扇
新桃花扇 / Nes Peach Blossom Fan
女人
Women
生之哀歌
Sad Song of Life / Burden of Living
白蛇传
荒塔沉冤 / The White Snake
战地历险记
Adventures in A the Battlefield
恒娘
Heng Niang
不是施超挺帅我可能又睡咕起啦
死亡场景的气候氛围和风声混音挺好。
史东山还是挺厉害的,大少爷和女工的豪门爱情被老爷劈烂。只是剧情过于啰嗦,好歹是新华出品,演员最大咖竟然是张善琨的媳妇。
观摩课③No. 8 不看也能猜到主题思想的国防电影
平庸之作
伦理片+左翼片 亲热戏很多很亲热 很担心搞出人命 男主角演的很好 去为什么不去呢?
7.5,拿钱离开我儿子的套路原来是传统。穷极无聊还有另一层意思,困窘到极点。富家子弟叛逃的家庭的动机有迹可循,人物真实
已经非常不错了,亲热时的诗意蒙太奇,回忆时的叠化镜头,女主病死时风雪的环境音,以及接下来的几个空镜头,还有演员的表演,都很不错。比风云儿女只晚了两年,但电影语言已好前者太多,史东山还是会拍。
左翼。
好潮的发型和妆容…民国男子真是美貌如画。音乐也很潮。主题也很不含糊呢。故事稍土,穷女爱富男。
片头曲一出来就被带进去了,影片上映时正逢抗战全面爆发,史东山和田汉两位编导将爱情、亲情等小家主题放置在特殊时代背景下进行描绘,在保证了影片艺术性和观赏度的同时,又达到了鼓舞全民士气的目的,不愧为国防电影的翘楚。另外,史东山早期到左翼时期后的艺术风格和关注点的转变也可从本片中体现。
待评价
最大的遗憾对于被称为”思想引领者“的进步青年金娣,影片除追悼会一节之外其余时间都在叙述着一位饱受爱情煎熬的小女子。哎...大概在那时的导演的潜意识里,思想再进步的女子也都离不开爱情和男人吧。
1932—1937;史东山 新华;从早期唯美主义转向呈现社会问题
片头字幕写摄影薛伯青,并非余省三。田汉先生编剧,可与《风云儿女》并看,都写都市青年的觉醒与转变。此剧后半部比前半部分流畅,是编剧更可能是导演手法关系。可惜此处的女工写得略弱,只是一个爱情动物(或者更贴近所谓现实?)以演剧来揭示现实鞭挞时弊,“对镜刺杀为内战”“家族与民族”关键词。
张善琨出品,余省三掌镜,田汉第一次署本名,七七事变三天后上映。徘回后觉醒,阶级与苦情,资产阶级大少爷成为国防和新市民主角,油腔滑调的二少爷吕超和张善琨老婆配角添彩,女工胡萍也不是不卑不亢,有那么点懵懂少女的小心思。
中国人有家庭的观念 却没有国家的观念。
本片我给予较高的评价。伯麟最后时刻的一席话说的坚决,也是他人生之重要转折。结合拍片的时间,正是于国家民族兴亡当头棒喝的一部片子。
中国人有家的观念,却没有家庭的观念。
2005 8 30
Leslie Bovee,约翰·莱斯利,邦妮·哈乐黛,Ken Scudder,康蒂·芭柏,多萝西·勒梅,凯·帕克,Blair Harris,坎迪达·罗亚尔,Milton Ingley,Tony Grant,Jonathan Younger,乔恩·马丁,雪伦·凯恩,无
状态:已完结
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耶~~复制成功
不是施超挺帅我可能又睡咕起啦
死亡场景的气候氛围和风声混音挺好。
史东山还是挺厉害的,大少爷和女工的豪门爱情被老爷劈烂。只是剧情过于啰嗦,好歹是新华出品,演员最大咖竟然是张善琨的媳妇。
观摩课③No. 8 不看也能猜到主题思想的国防电影
平庸之作
伦理片+左翼片 亲热戏很多很亲热 很担心搞出人命 男主角演的很好 去为什么不去呢?
7.5,拿钱离开我儿子的套路原来是传统。穷极无聊还有另一层意思,困窘到极点。富家子弟叛逃的家庭的动机有迹可循,人物真实
已经非常不错了,亲热时的诗意蒙太奇,回忆时的叠化镜头,女主病死时风雪的环境音,以及接下来的几个空镜头,还有演员的表演,都很不错。比风云儿女只晚了两年,但电影语言已好前者太多,史东山还是会拍。
左翼。
好潮的发型和妆容…民国男子真是美貌如画。音乐也很潮。主题也很不含糊呢。故事稍土,穷女爱富男。
片头曲一出来就被带进去了,影片上映时正逢抗战全面爆发,史东山和田汉两位编导将爱情、亲情等小家主题放置在特殊时代背景下进行描绘,在保证了影片艺术性和观赏度的同时,又达到了鼓舞全民士气的目的,不愧为国防电影的翘楚。另外,史东山早期到左翼时期后的艺术风格和关注点的转变也可从本片中体现。
待评价
最大的遗憾对于被称为”思想引领者“的进步青年金娣,影片除追悼会一节之外其余时间都在叙述着一位饱受爱情煎熬的小女子。哎...大概在那时的导演的潜意识里,思想再进步的女子也都离不开爱情和男人吧。
1932—1937;史东山 新华;从早期唯美主义转向呈现社会问题
片头字幕写摄影薛伯青,并非余省三。田汉先生编剧,可与《风云儿女》并看,都写都市青年的觉醒与转变。此剧后半部比前半部分流畅,是编剧更可能是导演手法关系。可惜此处的女工写得略弱,只是一个爱情动物(或者更贴近所谓现实?)以演剧来揭示现实鞭挞时弊,“对镜刺杀为内战”“家族与民族”关键词。
张善琨出品,余省三掌镜,田汉第一次署本名,七七事变三天后上映。徘回后觉醒,阶级与苦情,资产阶级大少爷成为国防和新市民主角,油腔滑调的二少爷吕超和张善琨老婆配角添彩,女工胡萍也不是不卑不亢,有那么点懵懂少女的小心思。
中国人有家庭的观念 却没有国家的观念。
本片我给予较高的评价。伯麟最后时刻的一席话说的坚决,也是他人生之重要转折。结合拍片的时间,正是于国家民族兴亡当头棒喝的一部片子。
中国人有家的观念,却没有家庭的观念。
2005 8 30