历史的终结

看拉夫·迪亚兹的一天无疑是充实的一天。没有今来古往那么强的形式感，镜头相对来说并不固定，有一定的移动和变化。知识分子的异化和绝望，普通人的压抑和没有出路，看似仅仅是凝视的镜头其实充满了控诉。

影像的质感太好，简直是曼多萨极端的反面。向来不觉得拉夫·迪亚兹的松散有任何问题，室内外空间都非常开阔（声音/动物），这一部也借由摄影机的极缓运动靠近/远离不同现场。整部电影的时间性表达都是后滞的，要借由人物状态的变化来察觉时间的迁移。而凶杀与车祸两场，都紧接着梦醒/沉睡，要区分两者是先后还是层级关系，同样要通过下一场来辨别。尤爱Joaquin的几场梦，借着低角度的航拍镜头飞行几百里回到家乡，透过窗口观看妻子跟孩子入睡。四年后，妻子探视他时说孩子长高了许多，Joaquin说他知道。于是，下一幕惨烈的事发生时候，我仍希望那是在梦中。

9，真像罪与罚，只是结尾更加冰冷，宽幅的大全景镜头很适合固定机位长镜头，犹如全知之神审视两个菲律宾家庭的悲剧，喜欢最后那段车祸中孩子的哭声以及随后降下的大雨，意象大赞。

有评论说 是“松”影像 还算准确

不这样，能怎样结尾呢？

这叫牛逼，贝拉·塔尔TM是神。

2015023 牛逼的四个小时。人物关系线对比交叉，因果关系在两个阶层间循环。固定的长镜头慢慢地切换，冷静地剖析着菲律宾社会的涌动。“历史其实不是人民创造的，都是决定他的人创造的”——结尾劳动人民载着知识分子渡河，旧历史的终结，新的篇章等待开启。

！！！

拉夫达兹的固定长镜头太棒了，让观众对电影中的时间与空间有了极其真实的触感，电影虽然很长，但剧情却相当简单，也是围绕三个主人公进行叙事的，上层知识分子与下层农民，简单的剧情下，导演却加入了对当今菲律宾社会种种问题的探讨，并直击了那段被遗忘的历史，陀思妥耶夫斯基的罪与罚

Jeanne Dielman式反快感现实主义美学。固定镜头配搭宽银幕造成棺材板构图，不少镜头大棺材中还套着小棺材。角色在四小时多的漫长时光中深陷棺材空间中无法自拔（时空的深陷），唯有梦中镜头才得自由移动。是为现实映照。

定机长镜缓缓舒，忧国忧民促膝谈，两家之悲民之极，人生就终生永灭。

将2个小时的内容拉长至4个小时，有点唬人，对政治、司法和宗教的探讨只是导演借演员的嘴来夹带私货，这类愤青的言论确实更适合电影。对于民族、历史和现状的挖掘倒是力道十足，在制度和贫穷面前，在两个主角身上，这两个家庭悲剧有着同样的病根，也能够代表这个民族底层人民生活的两种极端。★★★★

哲学，政治，四小时，《爸妈不在家》里的菲佣

一个追求自由却被自己囚禁的知识分子与一个在不断囚禁中找到自由的劳动阶级 他们的自我定位与因此而来的命运构造出了一整个国家甚至人性的病态 导演简单而直接的拍摄手法很引起我的共鸣 所有东西都在它该在的地方

以后也适当多整点彩色片吧。。。

为我被浪费的每个小时扣掉一星。

个人极不喜欢这部电影，难道只有我四个小时不断感到看不下去，还逼着自己看吗？作为喜爱并愿意忍受慢电影的观众，我对达兹优美的长镜头几乎无感，叙事节奏、视角切换上也很杂乱无章，不能让观众很好的进入影片。至于罪与罚的主题，我只能说在诸多令人绝望的电影和故事里，这个实在没有震撼到我。

非常好，电影节至此最喜欢的一部。罪与罚的变奏以日常的节拍平缓地展开，自然的景啊声啊在自然的长镜头下美到执念都消散。不急不躁，水到渠成。

非常牛逼

第二遍。