Onna no naka ni iru tanin / The Stranger Within a Woman / The Thin Line
As a Wife, As a Woman / Tsuma to shite onna to shite
Man of the House
Every Night Dreams / Yogoto no yume
The Girl in the Rumour
Five Men in the Circus
Haha wa shinazu / A Mother Never Dies
宇留木浩,千叶早智子,藤原釜足,戸田春子,三游亭金马,佐伯秀男,神田千鶴子
回归到女性叙事的成濑似乎也从容了很多 光和影也重新变得有趣起来//千叶早智子是个极有魅力的女人//音乐极有魅力的地方在于它是最抽象的艺术形式 可以说没有之一？当《送别》的曲调出现时 即便我不了解歌词（此处无字幕）也大概能体会到其中情感
如果你爱我 你就跟我一起死 什么谬论？
天吶，千葉早智子最後那一個微笑！L'amour fatal pour l'instant, c'est l'amour à jamais.（千葉早智子片中清唱《旅愁》（李叔同《送別》之日本版））
梦境总是夸张的，大喜大悲，人生无常啊
1. 1936年拍的片子，乡下女孩儿到东京找工作，没有裹过脚，识字，姑娘们相互帮助，帮衬。努力的活下来，对男人有一定的判断能力了，不会盲从。2.日本男人自杀非要带上个漂亮年轻女人的习惯从哪里来的？死都要找个女人陪葬？自己那条烂命了不起啊？！
四星作品
女性情感与欲望完美展现！
呢喃细语，一颦一笑，舒服极了。最喜欢河边唱歌那段，都要融化了。情人镜头里出西施，恋爱后成濑已喜男把千叶早智子拍的简直美到极点，梦幻妻子排行榜上不输白娘子。
喜欢这部的外景，以及又见千叶早智子
一緒に死んでくれ。じゃあ、さようなら、お大事に。##
成濑在这部中侧重于都市街区浮华和乡村带来的不安对立，平淡后的刺激没有任何提示，将女性细腻的情感和欲望放大的同时也是借这场充满西方色彩的浪漫冒险完成救赎，为女性提供一条出路。
作为和诗意现实主义的对照文本还颇有点意思，成濑的侧重点保持在女性，城市和乡村的对立，被挤压的个人，无望成为救赎的爱情，最后跳出故事反倒多了点喜剧意味，回到了庶民故事中来。树林逃亡一段相当耐看。
斑驳树影和水面的波光粼粼投射在女主角脸上显现出的明暗对比，情绪起伏变化，成濑对光有着天才般的敏感度。梦境中的梦境，早期作品更倾向于戏剧性，噩梦醒后的释然，却又不得不马上面临一场自我幻想美梦破碎的惆怅。千叶早智子演绎女人羞涩的忸怩姿态太传神。和成濑的婚姻破碎结束演艺生涯可惜可叹。
早知道是这样/像梦一场/我才不会把爱都放在同一个地方…这片和《女人哀愁》都讲到私奔…最近口味有点变化，成濑的许多片子有时间应该重看。
千叶早智子。One of three films that Mikio Naruse made with his wife-to-be Sachiko Chiba in 1936，Morning’s Tree-Lined Street came at a time that Naruse began to notice a supposed lapse in the quality of his films，a problem he ascribed partly to his relationship with Chiba。
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