美丽时光

这从来都不是什么美丽时光

3.5 前面氛围都很棒，一个血癌家庭的琐事。结尾有些多余，时空穿越，拯救死去的阿杰，可能当时导演觉得很新奇吧

鱼缸是点睛之笔，整部电影潮湿的感觉让所有痛苦和暴力都湿润了，变得模糊，像在鱼缸外隔着玻璃看水里的鱼，和一直在重复循环的主题曲一样，结尾那段表演真正诠释了“美丽”二字，很难不落泪

一年啦

3.5。卑微青春如水之容器，大海的尽头是玻璃墙壁。总感觉这样充斥符号的电影似曾相识。

看完感到一阵淡淡的茫然，结尾水中的戏实在浪漫，忧伤的音乐像情绪一样涓涓细流。

眷村电影创作，喜欢

风格拼接，过度浪漫的结尾。范植伟灵，又去看了他的微博，频繁发，几无人评，超话里偶有王心凌粉丝来骂。

目前看到最好的张作骥。不信跳河传闻的年轻人最终沉入一片澄蓝中，成为了故事里的人，这里面是台湾底层社会的无限悲情。最后的画面实在浪漫梦幻，从打打杀杀的现实中脱身，在小鱼围绕的世界里是年轻人无忧的游戏。明明是坠入无法呼吸的深水，却像是偷到一丝光明，借到了些许喘息。

4/5，张作骥拍出了台北的另一面，一家人的生活群戏尤为动人，看不到未来的生活就像是跳入的臭水沟，但你却看到蔚蓝深海的奇景，或许这种以死而生的自由是美丽时光吧～～～

还以为是侯孝贤

结尾蛮优雅的

真好啊，张作骥讲故事就像是一把刀切开台北的两千年，横截面上流出青春的 忧郁的 思乡的血，最后插到了小杰的背上，悲伤的气质蛰伏于粗粝的时光中，一切都像最后的水底世界一样美好。

范个二逼，非要作死，拳打王家卫，脚踢王心凌，明明当时那么有灵气。少年有枪在手，游遍天下都不怕，可怜表弟死了3次。

阿杰完成了一项伟大的魔术，变出了一头闯入院子的独角兽、一颗凭空而来的子弹、还把臭水沟变成了美丽的水族箱。张作骥的作品，现实主义与理想主义并存

像从午觉里醒来之后的恍惚，游荡在巷子里马路上，拍了拍脑袋，结果发现自己还在梦中。

334th 散文诗一般的电影。接连两天看了两部【蓝色系】的电影。

张作骥从风格上可以算作半个立教派导演，却又更为local地将侯孝贤的乡土景观变得幽冥。姐姐小敏濒死的状态通过影片第一个折返的长镜头渗入家庭以及周遭空间，她成为了一个非现实的鬼魂，僵直的身体构成了影片的一个明显的悖反，一方面不断输出视觉之外的知觉经验，另一方面又将视觉严格固定在中近景。在《美丽时光》中，地下世界的复仇规则，人物的生存，死亡以及宗教传统的形而上学彼此并置，融为一体。小敏死亡最为痛苦的时刻，摄影机处于一种非伦理的暴力之中，灵魂的出离以便溺这一令人无法忍受的触觉，嗅觉之经验作为类比，并与小杰此前的枪击与逃亡熔为强度直流，可以说枪械作为启动装置释放了被李小龙电影用民族主义和儒教道德封印的暴力强度，接连死亡直至以荒诞的姿态奔向水中，叙事被弃绝，一如小杰的魔术不断尝试物理世界的缝隙。

普通、不美好才是主旋律。摄影、音乐; 黑暴是导演内心独白。

看得第一部张作骥的电影，当时被张艺的音乐和影片的超现实给迷住了

你选择什么样的生活，就得付出相应的代价，这就是人生无法完美的残酷。--- 开场生活味气息十足的场面让我以为这是讲述台湾温馨家庭生活的电影，而当小伟和阿杰得到那把枪时，我就知道故事要往犯罪的方向发展，果不其然。而当“冤冤相报何时了”的情况发生，现实生活里无休无止的暴力再次让我感到畏惧。

最后幻想在水底遨游，他们无拘无束自由自在的行动，原来平时生活的空气是囚禁他们的枷锁；配乐缓缓忧伤流淌，悲剧因子分分秒秒浸染胶片，生活正是如此不易，惆怅惆怅。