致命塔罗
Horrorscope
田柾国:我在这里
田柾国
捉刀人
目中无人番外篇
球体
The Sphere
重见光明
特瑞·陈,格雷戈·金尼尔,娜塔莎·玛姆芭,菲奥纽拉·弗拉纳根,米娅·斯瓦米纳坦,马镇金,何炜晴,加兰·常,唐纳德·亨,莉安·王,杰弗里·派,王班,莎拉·叶,娜塔莉·斯盖,彼得·陈,王丹妮,张天一,陈素莹
寒单
Han Dan
我们的一天
In Our Day / 好好过日辰(港)
里根
丹尼斯·奎德,大卫·亨瑞,强·沃特,罗伯特·戴维,田川洋行
逃往加拿大
Land of the Freer
银魂樱祭2011(假)
杉田智和,阪口大助,钉宫理惠,千叶进步,中井和哉,铃村健一,太田哲治,石田彰,高桥美佳子,立木文彦,くじらさん
石原里美的南德浪漫纪行~森林、人类与艺术以及挑战明天的故事~
石原里美
时尚骨灰撒在波道夫
威廉·菲克纳,玛丽-凯特·奥尔森,艾什丽·奥尔森,坎迪斯·伯根,妮可·里奇,琼·里弗斯
杰克卡特的生命
未知
玛丽与黄金鸟的传说
The Hour of Mary and the Bird of Gold
好家伙:制作特辑
独剩空虚
Only Emptiness Remains
no comments
片名比片的内容更吸引人http://www.tudou.com/programs/view/VVKozH-aBAU/
着实看不懂
配乐诡异 有点儿为了文艺而文艺的意味
有一定的實驗性,一些手法超越了時代;配樂很突兀,似乎想製造詭異氣氛,但不得其所
实验短片 http://www.tudou.com/programs/view/VVKozH-aBAU/
无奈和绝望造就新浪潮。配乐亮,剪辑更亮。最后让我想起Robert Johnson和魔鬼交易的事。
最后吉他崩断 拿起破吉他走远 是极致的绝望
没字幕,高度跳跃,完全没看懂。
披着山寨新浪潮的外衣,本来就是一个童趣的流浪故事,配乐让它变得令人厌恶。
城市活不下去的人要上吊?
不知目的的飘荡
并非意识流
新浪潮电影元年的阿根廷作品,剪辑和镜头太会玩了~片头的霓虹灯泡字幕,马车轱辘里的旋转街道,街上路灯串联至霓虹灯。那个年代找工作都那么难,最后又来了,迷糊的结尾,臆想的王,“是谁死在这唱歌,他说,作为战败的魔鬼叹息”
7。形式不错
阿根廷电影向来都在不经意间给人惊喜。从二十世纪五十年代起他们的新浪潮电影就与同时诞生的巴西新电影一起成为南美影坛的主导,这部《Contracampo》正是阿根廷新浪潮电影的初期作品之一。本片导演Rodolfo Kuhn和编剧ManuelAntin正是阿根廷新浪潮电影运动的重要领导者。
58年是个特殊和惊喜的年份,很容易看出法新浪潮对全球电影创作的渗透速度(鉴于影片的拍摄时间就不难看出),而这部南美短片价值“局部上”(除了文化区别的缘由,和作者电影拍摄特征并无二至)也远超出电影本身了,而朴实的叙事和表演也可做区别于左岸派的特征来看待。
一、跟着车轮旋转的街景。二、俯拍A,然后快速向左摇(切)镜头快速向右摇,停在一个弹吉它的青年身上,A从右入画。
As we heading to graveyard
五十年前
Puberty:Sexual Education for Boys and Girls
状态:正片
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耶~~复制成功
no comments
片名比片的内容更吸引人http://www.tudou.com/programs/view/VVKozH-aBAU/
着实看不懂
配乐诡异 有点儿为了文艺而文艺的意味
有一定的實驗性,一些手法超越了時代;配樂很突兀,似乎想製造詭異氣氛,但不得其所
实验短片 http://www.tudou.com/programs/view/VVKozH-aBAU/
无奈和绝望造就新浪潮。配乐亮,剪辑更亮。最后让我想起Robert Johnson和魔鬼交易的事。
最后吉他崩断 拿起破吉他走远 是极致的绝望
没字幕,高度跳跃,完全没看懂。
披着山寨新浪潮的外衣,本来就是一个童趣的流浪故事,配乐让它变得令人厌恶。
城市活不下去的人要上吊?
不知目的的飘荡
并非意识流
新浪潮电影元年的阿根廷作品,剪辑和镜头太会玩了~片头的霓虹灯泡字幕,马车轱辘里的旋转街道,街上路灯串联至霓虹灯。那个年代找工作都那么难,最后又来了,迷糊的结尾,臆想的王,“是谁死在这唱歌,他说,作为战败的魔鬼叹息”
7。形式不错
阿根廷电影向来都在不经意间给人惊喜。从二十世纪五十年代起他们的新浪潮电影就与同时诞生的巴西新电影一起成为南美影坛的主导,这部《Contracampo》正是阿根廷新浪潮电影的初期作品之一。本片导演Rodolfo Kuhn和编剧ManuelAntin正是阿根廷新浪潮电影运动的重要领导者。
58年是个特殊和惊喜的年份,很容易看出法新浪潮对全球电影创作的渗透速度(鉴于影片的拍摄时间就不难看出),而这部南美短片价值“局部上”(除了文化区别的缘由,和作者电影拍摄特征并无二至)也远超出电影本身了,而朴实的叙事和表演也可做区别于左岸派的特征来看待。
一、跟着车轮旋转的街景。二、俯拍A,然后快速向左摇(切)镜头快速向右摇,停在一个弹吉它的青年身上,A从右入画。
As we heading to graveyard
五十年前