利维坦

几乎或者说肯定意义上的非人类、去理性视点带来的纯粹强度感知。这种拓宽认知极限的影像生命之流带来的冲击将被平庸世界驯化的感官感知能力彻底唤起，身体一直以来对晃动影像的不适终于找到了原由。以解构反应镜头惯例或说因果关系叙事对事件的呈现让人物进入生成之流，将也许程式化的、流程化的动作建构的具有生命性。胳膊上的疤痕也记载了感知世界、与世界产生联系的经验。墨绿与翠绿的海是我梦中的样子。

平静的焦虑

随波逐流的相机，很有特色的视点，杀鱼那段特写长镜头真的裂开，就是太无聊。

他的气点着煤炭、有火焰从他口中发出。

跳着看的实在太长了，别吃饭的时候看。感官体验过于强烈，极近的镜头拍摄下的捕鱼场景。印象深刻的是捞起的鱼沉浮在船上、满屏幕只见开膛破肚的血水，仿佛能闻到腥臭味，直接带来强烈的生理感受。开贝的壮汉手臂上纹着美人鱼，船上听见女人的哭喊...整部片子的视角都很特别，其中最喜欢的镜头是从水面下望向天上能看到飞鸟掠过，同时水里漂浮着鱼的残存尸体。利维坦是不是就是人类这个群体，恐怕是比巨兽更要可怕的存在了。

如同做了一场噩梦，在梦里目睹了一场触目惊心的大屠杀，惊醒时发现，自己手上也蘸上了鲜血。

fucking genius

北冥有鱼 其名为鲲 鲲之大不知其几千里也 我很好奇为什么西方有利维坦 东方有鲲？

Иди и смотри

捕捉到了两个神圣的镜头（不然一星），但只能是自然的恩赐。能如此创作，导演非蠢即坏。

通过气氛上的强烈对比，就连船员说笑洗澡和看电视打瞌睡都仿佛成了某种神秘难解的宇宙规律

最本质的影像是非人的，但这部片的剪辑仍然避免不了人的参与

意向很庞大，时而会有一些空洞的感觉。

利维坦身上的牡蛎

不是拍下来就够了的

最原始的视角完成最惊人的影像体验

以后要是我自杀，我会把这部和阿克曼的蒙特利尔旅馆先看一遍再动手。本身就有点轻度深海恐惧症，这片真是钻进我脑髓里折磨我，加上清奇的镜头角度，照实相寺昭雄有过之无不及，不过这个是动态的角度以张狂生猛的手持较多，声音处理也非常优秀，再和血腥内脏残忍加在一起就是一部来自异世界的梦魇式的地狱图景（本来是想看导演的食人录前做个小铺垫，没想到完全超出预期，还好今天晚上看了，等天亮了看太破坏气氛了）

连续的拎鱼，剥鱼肚子，丢掉再拎起一条娴熟的剥开，我真的要呕了。刚开始密密麻麻还在呼吸的鱼群瘫在甲板上鼓嘴，有白也有一片片的血红，我还以为是那种红色的海鱼，没想到是处理过丢在那边的半成品......但我也有点变态可能？一条条肥嘟光滑的鱼就在脸上滚过来，滚过去，怕归怕，又想摸摸。后面鸭子在脸旁边扑腾那个特写的毛感哟，我这个禽类恐惧一哈儿没反应过来差点吓到昏古七。我就想问，海底那段是怎么拍的......真的不是镜头绑在海鸥身上拍的么！

蛮迷人的

拍摄形式是最大的亮点。全片结构很简单，纯粹且极具逼迫感的死亡冲击感很强。整片的荒芜感，或许给外星人介绍地球上的死亡很合适。

与新作最大的不同，就是介入几无，抵达纯粹。灵感来源于《白鲸》，与德勒兹相仿，将镜头绑在非人的动物、机器之上，带来的是非人的生成视角（生成—动物/不可感知之物），观看者（人）不易再将自己视作位于生命之上的不变的感知者，而是沉浸在生命的知觉之流中。最爱海浪中扑面而来的知觉体验。

这片子和杜尚的小便池没什么区别：电影不再是描画幻影，而是直面真正的物和人生；不再是用影像表达永恒，而是取消一切永恒；不再是单纯地表达意义，而是用各种各样的形式和意义捉迷藏，质问意义有何意义。