十一月的面孔

6.5

直接电影式纪录片

5/10 一刷，2022.11.15。纪录电影研究。

虽忠于不加操纵的现实，但却不可避免的带有作者意识的表达。摄影机一旦开机，作者就不得不为目标说话。

09/06/2022, @ The Criterion Channel. 诗意沉静 — 而死亡有任何诗意吗？如同与他们身处同一个时间与空间。静默的十一月，只听见葬礼的声音。Unshakable tragedy — what’s more tragic and heartbreaking was it repeated itself 5 years later.

我相信他们的悲伤，尽管我难以理解这种悲伤竟如此巨大。

不知罗伯特德鲁拍摄时会是什么心情…他的Kennedy films最后一部，作为一个无言的见证人，这三部在他眼中可能已然变成某种程度上的“眼看它起高楼 眼看它宴宾客 眼看它楼塌了”

他们失去了谁？无论是亲人，朋友，领导，或者是耶稣，他们的信仰不会因悲伤改变，他的逝去轻如一个念头掠过，片子无处不体现清教徒式的平等克制的美德。

7

真实电影

动容

中间众人绕行追悼的不知道是不是哀乐，实在找不到，也好像不是安魂曲（搜了莫扎特和威尔第的，但是找到斯大林《国家葬礼》的曲子，恕我才疏学浅对音乐没研究）。没想到我们的音乐软件只关心活着的美国人。

你肯定不敢相信有这么多人会为你哭泣，杰克。

雖然形式較為新穎，去掉了葬禮報道通常有的嘮叨致辭，但這樣的短片手法，確實幾乎可以套用在任何一個葬禮上，如果觀眾本身和去世人物並無任何意義上的聯繫，我覺得這樣就是一個客觀表達當事人們的悲傷的影片，我並不會也跟著悲傷。

课上放的。这片子里的面部特写基本都给了女性，相较之下，德鲁拍的男性不多。注意到这一点不是觉得他在剥削女性的视觉形象，只是觉得女性的“哭脸”更明显些，眼泪更多些，于是德鲁就拍她们——于是又佐证着，“直接电影”的弊病可能在于，无旁白、无戏剧结构的形式规范下，只能过度依赖被摄者的表现力，媒介是沉默的，甚或懒惰的。

直接电影

叙事与诗意

2021.3.1

肯尼迪 直接电影

配乐是哀歌吗？和我曾经弹出来的旋律那么像。

影像自有语言，无言自诉悲伤，不应也无法再加工。

3+ silently moving / recurring funeral march by R.B.Hall