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2021-09-07 | 孩子在看着我们.The.Children.Are.Watching.Us.1944.D9.MiniS |
拿不勒斯的黄金 / The Gold of Naples / 拿坡里的黄金
劫火余生 / The Condemned of Altona
真爱不流泪 / 向日葵 / Sunflower
Girl of the Golden West
We'll Call Him Andrew
伊萨·波拉,罗萨诺·布拉齐,Filippo Scelzo,雷吉娜·比安基,Carlo Romano,Renato Chiantoni
故国梦 / 短暂假期 / A Brief Vacation
悲惨的青春 / 芬齐·孔蒂尼花园 / The Garden of the Finzi-Continis
有一些先锋的元素,关于成长的故事,但后半段真的很别扭…
就算看得没精打采还是要赞叹刻画得好细腻啊。
人们总是觉得孩童不知社会险恶,更不知人性变迁,其实在他们澄澈的双眸里,对于一切早已了然于心。只是往往需要经过很久,那段悲惨的记忆才会在无数次存档后被集中调阅出来,于是那样的痛苦会一并冲刷而来,一瞬间便会击垮他们本就不甚强大的内心。也许我不想与任何人为敌,却终究还是得在你们之间进行选择,那样的痛苦又有谁人知晓呢。也许从亲历死亡的那一刻开始,童年就已经结束了。
家庭伦理闹剧 见怪不怪了现在 这样的事情天天在网络上都能看得到 可怜的小孩子
小男孩演得好。妻子出轨抛夫弃子,丈夫选择自杀;如果性别互换,当妈的大概率不会忍心丢下孩子选择轻生。
还挺巧的,前一段时间写过一个故事,也是以孩童视角去阅览两代人之间的伤痛部分。但是这个实属残忍,目睹母亲与情人相会,父亲又无奈自杀(对父亲死亡的处理很巧妙,避免了直接的尸体的冲击,而用旁人的言语隐晦表达死亡——耐人寻味的冲击)孩童在经历一系列创伤后,所能做的,仅仅只是奔跑,在铁轨上奔跑,在海边奔跑,为了逃离大人的世界,哪怕只是短暂的。
或许大人们想的都是 孩子长大了就会懂得 但却忽略了他们会如何长大
一夜长大
8
(第一部分)母亲尼娜公园私会被儿子皮里科撞见,晚上和情人罗伯特私会,一直八卦的邻居,父亲安德烈把皮里科送到老母亲那里却被嘲讽,父子火车车窗叠画交织痛苦,母亲回归家庭。(第二部分)海滩度假,安德烈提前离开三天,尼娜与赶来的罗伯特沙滩私会又被撞见,皮里科想买票回罗马、火车道行走险被撞、被工人呵斥跌落台阶和陡坡、路遇醉汉、情绪性奔跑和阴影、警察赶到【非常棒的沙滩段落,早于《四百击》】,尼娜把孩子送回家后又去私会,给安德烈留了封电报,把孩子送到寄宿学校后自杀,尼娜来到学校,孩子很痛苦但没有拥抱母亲便离开。孩子视角,渣女设定,感情上摇摆不定的母亲,给家庭带来悲剧,和《恋爱与义务》反着来,家庭情节剧路数。丈夫安德烈维护家庭,儿子也从没告诉母亲私会事情。
德西卡拍出这部我很不理解;德西卡想表达什么啊?最后孩子去教堂也不懂,有点说教了……(理想状态是:女性应该找一个要一辈子走下去的伴侣,又互相欣赏的,而不是迫于什么原因而去结婚生孩子。意思是最好选择一个以后不会分开的伴侣。)
小孩转身走的那一瞬间真的泪目了
新现实主义前奏 / 更多较为情节剧化,不过其视角与题材已具备新现实主义的特点。重点以孩子视角呈现这场失败的婚姻,破碎的家庭。其中孩童视点视角在试图独自回家的那段场景运用到极致。跌跌撞撞间来自成年人的呵斥,醉鬼的可怖模样,在快速横移镜头中在海边慌张的奔跑 想要逃离这让他困惑 痛苦的成人世界。如果他在张大一点,会少了些慌张 会停住脚步 茫然的望向镜头。
教育我们不要搞婚外恋,远离小三
女性有追求自己幸福的权利,用孩子绑架女性很糟。火车窗户上的倒影很棒
看着孩子心碎太让人心碎了
中盛D5 CC版
新现实里的那些孩子们
40-6 德西卡的视听同期对比很平淡,但故事与情感却是最深刻的。男孩视角的世界没有谎言,却也最充满无力感。他看着母亲离去,经历父亲的离世,这绝不是一个小孩应该承受的分量,同样的悲剧却也存在在世界上的每个角落。44年的片子却有这么干净的情感,二战意大利的投降对电影业来说的确是保护与助推了。
故事倒是完整,对于这对母子真是愚蠢。母亲不负责任,儿子依恋母亲甚至对他很好的父亲撒谎。最后的结局悲剧,儿子才真正明白。母亲连儿子都不如,把一个好丈夫和他的宽容逼上悲剧。
出逃那段真美。
其实,这还是一个女性主义叙事