非常私人的独立电影，我，父亲，父亲的父亲，走过一样的台阶，淋过一样的雨，游过一样的水域，汇聚成了整个时代的河流.

很多时候会想，滔滔不绝的写自己，我用什么来总结父母的一生，有时候发现对他们毫不了解，稍感庆幸我还比较了解他们的故乡。我也曾经幻想，有没有什么叫《群山和我的母亲》

我，父亲，父亲的父亲，不停上岸，攀上同样的阶梯。

在雨中，父亲骑着自行车，身披着雨披载着“我”。“我”被包裹在其中，四周看不到任何东西，唯有低头的时候，看到不断闪过的湿润地面和周围不停传出的嘈杂街道声。这一特别角度的镜头，仅仅这一颗，就打动了我，很美好。它让我回想起儿时相同的生命经验。

一边看一边回忆我自己的事情和我爸给我讲的事情，还有我爸给我写过的信，最后对着滚动的演职表念名字，俊俊，佳佳，靖靖，背景是和我小时候家乡运河上一样的大轮船，我和我爸也在那样的河里游过泳。

好动人，反复出现的几个镜头，留在深浅的记忆里回味，父亲雨衣下的眼睛，在二伯的墓边说起一些和生命相联系的事情，片尾父亲的邮件，语句之间的用心，认真和斟酌，交叉在一起的童年与父子，河流

一种后现代对于纪录片拆散，重组，再定义的反身性论文电影，成片与父亲反馈部分的衔接成为了一个对观众诚挚态度的戏耍性转折，好生恼怒，或许也可以理解为导演的一种幽默，在父亲的对影片评价中逐一显露这份气质（地方性格中严肃与玩笑两种特点的个人提炼处理）。此片应与李文漫游东湖的情感一脉相承——对于家乡武汉，河流水系和父亲经历的追忆；用影像寻根:初次遭遇身处异乡的茫然不定——杉本博司海景照片般的宁静空渺与对时间记忆流逝的感知；最后李文水面抱竿歇息——漫游/追忆的一次有趣成果，根深蒂固的父权保守意识形象具体化，也代表寻根的完成

父亲的批注非常在理

记忆在叙事里如在语言里一般交叉和绾合。而在电影这座私人时空的宫殿，我们面对无言还能做的，唯有补叙和修正——用记忆补叙记忆，用语言修正语言。

見證人作為觀眾對敘事的反饋。 @2016-03-18 23:43:59

一部好电影，一个永远的话题，值得看一看。

李珞最初的作品即尝试着将影像的记录性和表意性相融合，用影像本身来探讨“电影是什么”，可以看到《李文漫游东湖》的影子。没有国家，没有历史，只是一个普通父亲在武汉的生活故事，所有的记忆都是潮湿的。

一端是写作，一端是纪录，影像连接两处成为河流。记忆被打破，被叙述，被汇流在一起，前1h如此感受水流速度。后15min恰似踩在水草上缓步，河流的轮廓和深度被意外地、幽默地体认

这个很好

五星献给有意识的尝试。

因为对语言、文本想要达到何种目的有着强大的理解能力和掌控力，电影对导演而言就成了一场把玩艺术展现自我的游戏。懂得取舍，懂得雕琢，懂得本质。非常真诚，是真正向电影，向生活致敬的作品。课上纪录片老师推荐观看的，是今年又一惊喜发现。

190927@瓢虫歌德：与父亲共同完成的电影。溯源三代人有关河流的记忆与经验，找出其中的承继。雨衣庇护下世界的另一个模样。

展映的主题是家庭私人影像，情感的东西被形式搞得有点破碎。排演，父亲书信的指正，也读出了另一层关系

看到后半段 想起朋友曾就母亲强行帮我改剧本给出提议 不禁会心一笑 李珞的片子总是带来惊喜！

感官印象在前，故事性解释在后，河流串联起三代无言的真情，极为真切诚实的父辈记忆，还原还原过程本身。

那些有着明显bug的“情境再现”，在李珞的拼贴中，成为了不精确的难以穷究的记忆，而父亲的“纠错”即再次印证记忆的可疑。河流、父亲、家族、我，在记忆中串联，构成了超越血缘关系的血脉书写。

看过这部更是有趣了，大段回忆的拙劣重现、以及各种画面与对白错位的方式，模仿出了一种真实的回首往昔时的无意识洗脑，搬出父亲的质疑又能有趣的将主观设置进行对比或消除？