误发弹

散

逃亡那段戏拍得太好了，各种社会现实问题在其间闪回

一声叹息

聚焦战后韩国社会问题，从老兵作为切入点不新鲜，重要的是深度也不够，很难让人体会到角色的痛苦和绝望。而且全片气氛太压抑，看着不舒服

枪火炮弹抵抗不了命运，卷款逃亡终于弃了满怀钞票，「楼梯」作为影片叙事的指向性符号，一边是女孩被无望的爱胁迫着坠入死亡(下坠），另一边是弟弟用极端去改变现状，终于在所谓“上行”的楼梯上绝望开枪，上行失败(即是下坠)。影片气质凝重忧伤，书写战后创痛，沉重的宿命感，最终都是误发弹的命运，遁入虚无

无论是为美军提供性服务的妹妹、难产去世的妻子，还是永远喊着要离开这里（也许要去北韩）的母亲，她们几乎都是失语的；而爱恋二弟的护士尽管为二弟提供了手枪作为武器以及那句惊醒他的“无法反抗命运”，但她最后却被写诗的军人推下高楼，甚至到死都是被他尸体压在上身。而前半段一直游荡的二弟由于从军队退伍后其男性气质与这个正在重建的资本主义社会格格不入，直到最后选择了抢劫银行，也从这一刻开始才将镜头推向更为广阔的面向：游行示威、童工卖报、背负婴儿上吊自杀的母亲，当他游历一切后最终被暴力体制所钳制，他唯一的能动性就只有自愿被执行绞刑。至此，宋哲浩才选择将他龋齿拔掉，最后坐在出租车上游荡，医院、警局、家庭都无法抵达。他并不是flâneur，而是司机口中的“窝囊废”——甚至“酒鬼”都不是，因为窝囊废是没有方向的人。

I don’t know where I should go to but I should be going somewhere now…

【韩国经典电影100年】第二部：战后韩国社会的无形创伤，和小人物悲剧命运的真实写照。来自战争和现实的冲击，宛如意外发射而出的子弹，贯穿了这个时代的最后一层遮羞布，就像那止不住的牙疼，总在不经意间让人面目狰狞。他们的身上都承受了太多本不属于自己的东西，就连争执都显得如此无力，最终随着时代一同陨落的，是路边贩卖报纸的小孩子、是颠沛流离的青壮年，也是不知名的边缘人。

战争后的男人和女人，士兵和学生，老人和孩子，贫穷与饥饿，分裂与隔阂，被困良心牢笼的人，试图挣脱的人，浪漫变成悲剧，悲剧变成娱乐，希望带来绝望。重复旋律的音乐加强了悲剧氛围，对比度突出的黑白影像使画面只剩下了人物瘦削的脸，和夜晚马路上来来往往的车灯。

影片后半段明显优于前半段，朝鲜战后韩国。退伍士兵，哥哥生活贫穷，高失业率，妹妹卖身给美国大兵，自杀，弟弟抢银行，桥下上吊的人，罢工，一群卖报童，发疯的母亲，难产而死的妻子，拔牙。最后一句台词“我们为什么要载这么一个窝囊废？他只是喝醉了。不，他就是个没用的人！他跟那群浑浑噩噩，没有方向的人是一样的。”“上帝把我像一颗漫无目的子弹发出去，我应该在什么地方？什么方向？现在又在什么地方？”

战后现实主义，各类社会群体走向毁灭，结尾主人公如行尸走肉般，忘记了生理疼痛，嘴里也重复着疯癫老母亲重复的那句“走吧，走吧”，可误发弹是不知道射向何处的

【3.5】

满地伤。

以为오발탄的是人，原来人就是오발탄

细腻，生猛。 战后十年的南韩社会群像。最后十几分钟的街头游荡极其精彩。压抑的镜头和构图——被挤压的人脸、逼仄在角落的人脸——暗示毫无出路。“就让我离开这”

无望，颓废；压抑，绝望。

韩国1960s的电影已经很有看头。误发弹和牙痛的设计让人赞叹当时影人的巧思。625战争及社会中美军一角、退役军人、失业等等的社会灰暗背景一同呈现，满脸愁容的金振圭最后车里的那一幕属实是现实主义味儿到顶了…

2.5吧，缺乏一股生猛的劲，老实讲，除了反映社会现实，编导方面，个人感觉没什么特别出彩的地方。

紧贴当时战后反思的现实主义noir，而也因为政治的飘摇而在韩国一度被列为“禁片”，然而现在看来所谓的批判可能还是某种脸谱化的表面，2015年重新修复后更像是一部可以作为fictional ethnography的影像记录。事实上，黑暗与压迫还是一种男性中心的视角叙事，讽刺的是，真正“好好生活向前看“的却是成为美军妓女的妹妹，士兵们哀叹自己是无法瞄准的子弹，毫无出路；而动荡年代的女性，可能连棱角都不允许，在这部电影里她们也是被边缘被消失的客体罢了。躺在病榻上的老母亲的一声声“走吧”，既是对一种对于现实压迫出走的愿望，又是对于分裂故土回归与重聚的哀梦。

韩国人确实一贯口味重，格调不足，但是力量不错

真好，除了部分台词过于 뻔뻔해，不言自明不是更好？한 문장: 집안 구실을 위해 일에 지친 장남이 남동생 도독하게 되는 사실과 아네의 사망에 자신이 방황하여 절망에 빠졌다. (notes) 치과병원 (국제, 명동), 가자 가 (할머니, 장맘. 어딜 가? 나갈 수 있나? ), 거짓말→사실, 도망 도중 역사이에 (여자, 시위, 공장), 서울↔해방촌, 옥상, 군인→도독, montage (풍선), 경찰서 남매 사이 디졸브 배치, aimless, 예수의 구원 (할머니, 은행 앞)

牙疼只是一个缩影，结尾点题，我只是上帝的误发弹，彻底绝望的氛围，为韩国电影打下了极好的现实主义的基础。