安东尼娜

心疼男人倒霉一辈子，给男人花钱倒霉八辈子。同妻的悲惨。女主的表演代入感很强。镜头的调度真厉害，特别是最后室内室外幻境现实的长镜头切换浑然一体。总觉得隔了一层，男导演很难共情女性吗

病态迷恋的人设范本。摄影光线调度无可挑剔，太美了。

144 分钟，很多镜头非常梦幻，心境不对，需要重刷

开场长镜头混合了现实与 Antonina 焦灼内心的外化投射；去往同 Sasha 姐姐居住在 Kamenka 那里充斥室内双人踩点走位排演；火车站等待一镜光影神色变幻浓缩时间；最后一场纯纯炫技棚内当代歌舞剧长镜头 …… 这几段承担了叙事推进的时间节点，其间填充的是制式情节的标准剪辑配乐画面。Kirill 用他熟稔的场面调度和清冷的影调风格把聚焦人物的一部长片生生切割成分段视频了。更不提反复深化刻板印象的表演和台词设计 + 自虐自污的抑制型性场面 + 最后合家欢笑的幻梦墓园 🙄 很多细节点还是做到了：婚礼上给到 Kotek 的反应、老柴早年的即兴天赋、祈祷时给出一名癫狂判词预言者 Yuliya Aug、最棒要数更改祭奠绶带三种措辞，逐步退回源初身份。

太无聊。

畸形的爱可真得劲儿

一个痴情而可怜的女人

选男妃部分很香艳...嗯...

看过一个脱口秀说男人得对着巷子里的企鹅打手枪人们才会认为他疯了，而女人被认为疯了只需要连着给男人发两条短信，“她疯了吧？她一定迷上我了。”表达手法是多么曼妙，死去的天才从葬礼上起身指责这场粗俗悲喜剧，在母亲的咒骂中默默弹起钢琴的少女，“我的彼得在音乐里”。宛如舞台剧版的场景切换。别出心裁的镜头语言。可惜故事内核还是这么厌女，还是男性臆想中的女人，注定了这部柴可夫斯基之妻空洞而陈旧的属性。看到裸男那段真的想骂人，哪个女人会摸男人睾丸然后一脸痴迷地闻自己的手啊？只剩一点警戒作用就是千万不要当同妻以及谨慎当智性恋……“真正的女人想要任何男人都行”。

可怕。看着看着觉得老柴在这张电影里是不是有点儿给编导糟蹋得太体无完肤了，但就着背景把故事看下去，我猜他很有可能就是这么个人，而且在那时代保不齐有过之而无不及更丧心病狂 -- 本来那时代的俄罗斯上流社会说是对同性恋很宽容的、大多相熟的名流想必都会罩着他，风气大约和清末民初时代相近？女主新人演技惊艳，尤其两场和一群希腊神像般的裸男群舞时的婊情眼神，不知道有没人给她个獎。PS我觉得这张俄国电影应该向国内的未婚异性恋年轻女性大力宣发推广：看妳们以后还敢不敢嫁给那些自私自负的死基佬当同妻。三星半推荐

女性婚前教育片。

女人因错误的选择而用后半生来偿还。

将男性全部捏合成一个谎言和迫害的集合体或许是符合主流语境的创作捷径 但与此相对地 给女性扣上毫无由来的狂热盲目的魔障 且其情感状态完全缺乏随时间流动起伏的痕迹 亦让女性角色成为干扁又让人迷惑的木偶。唯一值得一提的只剩几次同一空间内完成的长镜头时空转场 以及极出色的昏晦氤氲的布光。

视听和美术加分，人物塑造缺乏内功

他是她的太阳，她被太阳狠狠灼伤。

靠近太阳会被灼伤，飞蛾扑火不值得

服化道美都很好，演员也很到位，但就是无法进入，引以为戒。

拍摄手法趋于魔幻，音乐和画面都过于文艺，无法当成传记来看，更别说把柴可夫斯基的妻子这个角色塑造成一个偏执疯狂的蠢妇人，而对柴可夫斯基同性恋的事实和他在名存实亡婚姻里的责任轻描淡写。

令人心碎，故事在跨过一般性的冲突后，女主选择的自我堕落，后来却又还是一次次的、卑微的、充满渴望的再次回到他的面前，她的梦早已破灭，但冲动却一直不被浇灭。面对这样的情感投入，是值得恨，但更会揪心。更心碎的还是导演的镜头掌控和排戏能力，长镜头的流畅，对场景调度的美感的掌握，舒服。

代入柴可夫斯基的妻子角色，才发现多么的窒息，最后一段太美了

同妻太可怜了捏

和期待的差距有点大它可以是 任意___的妻子