麦秋

嫁女、催婚。表面上原节子没有被父权掌控，自己做主选择了丈夫。但她选的怎样一个对象呢？一个小孩都已经3岁大的鳏夫。看起来是她选的，其实还是背后的父权（导演以及其他男人们）替她选的。

要分开了，但总有一天会重聚小津的黑白比彩色美啊

对着剧本看。小津缓和场景的技巧: 过渡到具体的物品（飘扬的鲤鱼旗）或者外景（海浪、电车经过的山）。场景是刻意生活化的，每一个配角都有丰满的人性（细节折射出的丰富性）。理念之间的对立经常具有道德性，小津对道德评判的态度是暧昧而不介入，这也使他最终跨越了道德性。

平淡叙事的魔力

分数：70 4：3的画幅比例，1.0音轨，画质还算可以，声音杂讯较多。不敢想象1951年的日本影片，对于我们抗日战争刚刚过去6年，刚刚解放2年。

Immaculately curated, but not my cup of 麦茶.

没看完

原节子年轻时候还是可以看的

非常喜欢纪子和嫂子坐在山头聊天的那一幕，也喜欢年老的父母一起坐在路边感叹“真是一个诗意的周末啊”。喜欢最后一个摇曳麦田的平移镜头。

纪子说：丧偶有子的谦吉比40岁还未婚的真锅靠谱。

@逸夫馆

影片依旧延续了《晚春》嫁女的主题，所不同的是笠智众与原节子之间的父女关系变成了兄妹关系，该片的家庭人物呈现要比前作更加丰富，所以在离愁别绪上没有《晚春》那样过于沉重伤感，但是通过嫁女一事使得全家总动员，将人与人之间的那种孤独状态和幸福憧憬由主客观的立场所表达出来。

可能就是太日常了。就是日常的烦恼，烦恼解决烦恼。最后也只能淡然一笑了吧。就只是生活啊

螺蛳壳里做道场，小津把嫁女这一题材真是用到了极啊🤔从晚春、麦秋、秋刀鱼之味，多角度展现作为社会基本单位单位家庭所面临各种现代性问题。。电影大多以父女关系为主线，女主或坚定立场自由恋爱；或完全接受父母的包办婚姻，哪怕是自由恋爱，女主最后选择与之结婚也仅仅是看起来靠谱且有安全感而已，并没有什么不同。电影结局无一例外，都以老年人的孤独收场，在现代化进程中，传统家庭模式的外界和社会结构原子化似乎难以避免。。诸如此类的现代性问题在70多年前的电影能展现如此生动，不得不说实在太厉害了👍

润物细无声

看那风吹麦浪，面朝大海，火车呜呜的开，残忍被轻轻的“唔”毫不留情的带过，时间就这样流逝了

小津影片中反复出现“嫁女”这一题材，但却完全不以女儿的爱情为叙述中心和基点，因小津的立意不在嫁女这件事本身的戏剧矛盾与冲突，而是想渲染女儿出嫁带给全家人、特别是父亲的落寞情怀。从《晚春》开始，至《秋刀鱼之味》为止，这种“嫁女”与“老人的情感归宿”相结合的问题占据了小津作品的主流。

结婚有什么好的啊！一个人想干嘛就干嘛，干嘛老是要用婚姻来捆住女性啊

全片背景音乐如音乐盒/风铃一般，这是小津电影里难得家庭齐齐整整的，父母寡言，哥哥严厉，孩子调皮，还有呱躁的闺蜜……但依旧是嫁人的题材。结婚后的生活是电影的空白，但又何尝不已经呈现了出来。老夫妇坐着喝茶看麦浪的平静生活就也是幸福吧，毕竟，我们都不能要求太多。

黑白片的质感竟然这么柔和，纪子的笑容甜美到溢出屏幕。喜欢女性角色们的对手戏，各有态度，与朋友们的闲聊玩笑，和嫂子一起偷偷吃栗子蛋糕，妈妈的关心和不放心，是70年前作品展现的女性力量。

小津影片中反复出现“嫁女”这一题材，但却完全不以女儿的爱情为叙述中心和基点，因小津的立意不在嫁女这件事本身的戏剧矛盾与冲突，而是想渲染女儿出嫁带给全家人、特别是父亲的落寞情怀。从《晚春》开始，至《秋刀鱼之味》为止，这种“嫁女”与“老人的情感归宿”相结合的问题占据了小津作品的主流。

大概是看过的小津里最热闹的一部。一家三代七口同堂，远方的亲戚来探父母、一大群孩子周末来家里玩耍，女儿和朋友们分为已婚未婚阵营彼此斗嘴，邻里和睦，其乐融融。只是再好的朋友也会渐渐疏远、再大的家终会分散为小家与小家。八音盒的声音连接首尾，人生到头，最终陪在身边的也只有老伴儿了吧。