悲情花街

故事在一条街上、几个夜晚里展开，一个屠夫、一个服装店主兼淫媒，掌控了整条街上没有出路的年轻女子的命运——她们除了出卖色相给上层社会的富有男人以外似乎没别的出路。两个多小时的影片讲述了几个女子的命运，互相之间偶有交错，描绘了同一条街中上层和底层生活的天壤之别的写实图景，既宏大（至少十几个人物）又精致。 帕布斯特真是个伟大的多面手：表现主义痕迹明显，但全片显然是现实主义的基底；情节有些mélo还加了点悬念，但帕布斯特的故事始终没有强烈的抒情，不直接召唤同情心。当朗在城市与郊区、铁路与地道里天马行空地构建出一个抽象恶人马布斯博士时，帕布斯特就在一条街上细致地织起几个普通女孩的命运线；同样是充满社会关怀的现实题材作品，相比茂瑙的《最卑贱的人》，帕布斯特又有比Kammerspiel丰富得多的表现手法…

补评

如果在我有限默片观影量推荐一部给路人，我一定会推这部。非常难以想象在100年前，巴布斯特居然可以做到用默片的形式表现这么复杂的一个女性群像现实主义故事，全程引人入胜没有尿点，关键至今没有完整版，加上永远的顶流嘉宝参演，是德国街道电影的巅峰之最。德国的街道电影有点类似于美剧的咖啡馆这种聚集各个角色的地方。帕布斯特生动形象的刻画了在大萧条时代下排队买肉的女孩彼此平行又交织的故事，以每个人在社会的苦苦挣扎折射时代的背景，包括股票庄家如何割韭菜，职场性骚扰，故事信息量极大，嘉宝也难得在20岁的时候还不那么厌世，和中尉擦出了一丝cp感，以至于整个故事唯一女性的he居然需要天天被各种男人纠缠的嘉宝来完成，另外两个默片女巨星的角色都丧生在历史的洪流中，不得不说，导演真是默片时代拍女性题材的第一高手！

能够在无声时代完成这样的充满震撼力的叙事。太值得我们致敬了。

底层人民没走出贫贱的生活，上流社会没走出腐烂的生活；唯有像嘉宝那一家人一样孤傲于残酷的社会。德国街道电影代表作品，和室内剧和表现主义电影不一样，走到街道进行拍摄，虽然还有很多室内部分，但是很少有变形的装置和摄影。对外部社会进行描写，而不是内心的描写。被嘉宝的真情表演所感动。嘉宝好美。

妈呀 很复杂的剧情了

萨杜尔：他们不再像过去那样 描写吸血鬼或者悲剧爱情故事，而是表现战后欧洲历史上一件重要的大事，一个社会阶层的落寞和破产｜是一部介于德国表现主义和新现实主义之间的电影。他描绘了那个时代受压迫的灵魂以及人们对快乐的狂热欲望，他们试图做的只是逃离当下可怕的真相几分钟。｜那个时代最引人注目的审查案例之一。故事发生在第一次世界大战后，维也纳通货膨胀时期被认为太过挑衅。

后来葛丽泰嘉宝离开了欧洲，前往美国，成为明星后此片重新上映，但丹麦默片女神（饰演老兵之女）的戏份全部删减，此片也成为现代最大的审查案之一。

奥地利导演派勃斯特成名作，旧译《没有欢乐的街》，街道电影的三部真正代表作品之一，也是其中最杰出的一部。故事发生地是维也纳，光影有表现主义倾向，但展现的街道还是让本片归入德国现实主义行列。交叉蒙太奇将街道上排队买肉的穷人和聚会上把酒纵欢的富人对比，很苏联范。女人出卖肉体换肉，亲戚助纣为虐。很喜欢，故事线较多，没完全理明白，以后弄明白了再打满分。由于审查条例，几乎每个国家看到的都是电影的不同版本。1935年当葛丽泰·嘉宝成为明星时，美国重新发行。发行商想当然地认为观众只是为了一睹嘉宝十年前的风采才会去看本片，因此把阿斯特·尼尔森所饰演的角色完全删去了，这部分几乎占原版影片的40%。而这个残缺不全的1935年版，至今仍作为派勃斯特的《没有欢乐的街》被影片的主要发行商出租给高校电影课和电视台用。

德国“新客观派”电影的代表作

有点长但很震撼 平行剪辑对比中下层普通人和上流社会 精英们为了欲望堕落的时候穷人们却只是为了吃口饱饭 很喜欢开头移动镜头扫过肉店门口排队的人群的面孔 当时的法国人评价说 如果想了解什么是通货膨胀 就应该去电影院看看这部电影

德国街头电影，以性换肉和沦为娼妓的打字员

“打开维也纳的每一扇门，里面都是赤裸裸的罪恶!”嘉宝的表演令人心碎。

一个人不可能打开一扇门而没有看见它毫不遮掩的不幸；以肉换肉的社会已是爆发的前奏

街道电影。比室内剧更写实、更具社会意义。在真实的街道上，以一种直接的、客观的风格反映德国下层平民的日常生活。

9.3

1921年的奥地利维也纳通膨时代为背景。两个女主角一个中产，一个底层，最后以小人物悲剧收尾。整部电影给我们看到的是那种时代背景下，上中下三层人物的生活与百态。

维也纳喻大德，但还是没逃过大剪刀。“每扇门后面都是个悲剧的故事”，但实在讨厌让美国人当救世主的设定【凭什么就你俩HE啊！】脸盲分不清角色，看得好痛苦……

很好看很喜欢很有趣很精彩

嘉宝永远的神，忧郁的、高冷的气息挥之不去。影片有很鲜明很强烈的贫穷与富贵的对比，上层阶级与下层阶级的对比，两种场景交叉剪辑。

英文版只有60分钟的嘉宝剪辑版，而且仅有一开头看到了屠夫门前排队买肉的“街道”，果然以性换肉的地方全被剪掉了，但还是能体会到反映阶层间的强烈反差。 P.S. 嘉宝太过“出戏”，生来就是演员，那眼睛要哀怜有哀怜、要唯美有唯美、要凌厉有凌厉，无敌的眼神~

电影表现的是1921年的维也纳，奥匈帝国刚瓦解3年，左翼的社民党上台2年，所谓的“红色维也纳”时期，与基社党统治的乡野各州存在显著价值观冲突。战后苦难时期的大量维也纳工人，甚至共享同一床榻，被当成轮船睡的妓女。这么看来电影表现的有独立家庭间的住宅已经够不错了，能让嘉宝这样的超级大美人置身”花街“还有别的、对得起观众情绪的美好路子可走。2年后的1923，市政府推出第一套社会福利房，从此一发不可收拾，让维也纳成就了社会公平的今日面貌。